最火这部电影是上影节最大彩蛋刷新了我对藏区朝孙辉南平沙非清春高明瀚

这部电影是上影节最大彩蛋，刷新了我对藏区朝圣电影的认识！

在今年上影节的金爵奖角逐中，一部来自中国的剧情片同时获得评委会大奖和最佳编剧两项大奖，成为当晚唯一斩获奖项的中国影片。

（《阿拉姜色》来自藏语音译，是流行于藏区的一首祝酒歌，意思是“请您干了这杯美三浦大知酒”）。

松太加导演作品。

这个不那么广为人知的藏族导演此前的两部作品《太阳总在左边》、《河》都曾先后在国际上拿过奖。

《阿拉姜色》的创作来源于朋友讲诉的一个故事，职业习惯让导演松太加听完觉得这个故事可以改编成电影。定好框架之后，邀请了好友容中尔甲(藏族歌唱家)来担任故事的主角。

目前豆瓣评分7.6，好于50%以上的剧情片。

这是一个和朝圣有关的故事。

藏民罗尔基和妻子俄玛，生活在四姑娘山下的一个小村庄里。

频繁的身体不适和噩梦连连让俄玛预感不妙。

背着罗尔基，俄玛独自去了县医院。毫无悬念的，检查结果和她想象的一样令人绝望。

崩溃痛哭之余，俄玛与国外进步先辈企业比拟还存在不小差距没把自己病情真相告诉丈夫罗尔基。只是在回家的路上告诉了他一个决定：磕长头胡元恺去西藏朝圣。

不明所以的罗尔基虽然不知道妻子为什么突然就要磕长头去西藏，还是本着“妻子说的都是对的”的原则同意了俄玛的要求。

随着回家拜别父母的场景，俄玛的第一个秘密被揭开。

俄玛和罗尔基是二婚，儿子诺尔吾一直在娘家和父母弟弟一起生活。长期没有父母陪伴的诺尔吾很自闭内向。整天躲在屋子里不见人，不和人说话。即便是面对好久不见的母亲，也是一脸漠然。

罗尔基在俄玛出发后不久，从医生嘴里知道了妻子的病情。

骑着摩托一路狂奔，罗尔基终于追上俄玛，试图劝她跟自己回家去成都看病。

结果可想而知。

急怒交加的罗尔基对一根筋坚持要磕长头去西藏的妻子无法理解又莫可奈何，最终只能用拂袖而去来发泄自己的心疼和不满。与此同时，俄玛雇的两个背夫也因为路途遥远辛苦相继先后跑了路。

重病缠身、孤立无援，仍然没能击退俄玛去西藏的决心。

崩溃过后，俄玛独自背起行囊继续开始了她的朝拜之旅。

到这里，如果你以为这只是一个单纯的因为信仰、生死而坚持朝圣的故事。恭喜你，答错了。

这么一部优秀的作品，导演的格局和创意当然不会这么流于表面。

随着剧情推进，俄玛的第二个秘密被揭开。

俄玛独自上路不久，嘴硬心软的罗尔基就再次追上了妻子。俄玛的弟弟也带着诺尔吾找到了她，内向倔强的诺尔吾沉默着坚持要留下来陪妈妈一起去西藏。

于是这没有血缘的三个人，因为同一个目标走在了一条路上。

对于始终不能两全的俄玛来说，丈夫儿子的左右陪伴是她此前从来不敢奢求的幸福，但她的病情又注定属于她的幸福只能昙花一现。

这就是命运的公平和残忍。

在路上坚持了三个月，病入膏肓的俄玛终于倒下了。

弥留之际，俄玛对罗尔基说出了她的第二个秘密。

乍一看，这部电影的题材、画风和曾经大热的《冈仁波齐》很像，都是关于生死、信仰、朝圣。但实际上两部影片的视角和表现又完全不一样。

《冈仁波齐》朝圣是村民尼玛扎堆在父亲去世后，决定带着父亲的遗愿和叔叔一起去冈仁波齐。

当时适逢正好，正是这座神山的本命年，对全民信佛的藏民来说这是件百年一遇的难得殊胜事。

世代相传的习俗教义加上对神山的敬畏和向往，促使他们不畏艰难先后踏上了这条朝圣之路。

《阿拉姜色》中，俄玛朝圣的原因在她弥留之际最终被揭开---前夫临终委托俄玛，一定要带着他去一次西藏。

于是查出病情后自知时日无多的俄玛瞒着现任丈夫罗尔基，毅然决然带着前夫的骨灰，独自踏上了兑现诺言的朝圣旅途。

所以，俄玛朝圣的初衷并不是为了信仰，也不是为了给自己治病，她只是为了在有生之年完成对前夫的一个承诺。

片中的俄玛是撕裂的，她对前夫一直念念不忘，连骨灰盒上的相片都是和前夫的合影；同时又对深爱自己的罗尔基充满愧疚，临终之际还不得不把自己未能完成的心愿转托给罗尔基废五金。

最终，她是带着遗憾和不甘离开这个世界的。

罗尔基在故事中也并没有自带玛丽苏主角光环，他朝圣的原因起初金坛也不崇高，就因为俄玛的临终嘱托。

作为普通人，罗尔基身上有着石墨烯能够同时增强多个产品属性的特殊性能很多我们常见的毛病。

他狭隘，和妻子时结婚不愿接受继子，导致诺尔吾只能留在外公外婆身边；

他小气，在寺院为妻子超度时，把妻子和前夫的合影撕开分别贴在了墙上；

他急躁，眼看诺尔吾不听话站在马路中间也会大吼大叫；

但最重要的是，他善良。

知道和自己朝夕相处的妻子六年来心里一直装着别人，虽然难过却不离不弃；

对俄玛未能完成的心愿，他能忍着痛苦不计前嫌带着诺尔吾继续上路。

对诺尔吾，他从一开始冷漠疏离的继父子关系到后面自然而然的接纳。经过一番情感拉锯，可以说是罗尔基引领着诺尔吾完成了一段从无到有的感情历程。

PS：顺便说一句，第一次做演员的容中尔甲老师在影片中的表现真的是让人眼前一亮。

自带演技的歌唱家

诺尔吾朝圣的原因也是因为妈妈的临终委托。弥留之际，俄玛把从不离身的背包交给了诺尔吾，让他带着父亲的骨灰继续去西藏，帮她完成父亲的遗愿。

从小没了爸爸、母亲又改嫁的诺尔吾对抗这个世界的唯一方式就是沉默。

妈妈来告别，他明明很想见，却沉默着把自己关在屋子一整天。

让舅舅带着追上妈妈后，他又用沉默倔强的方式把自己留在了母亲身边。

直至母亲去世，他背着母亲交到自己手上的背包，依然沉默。

以选择适合的示力盘和相应的摆锤对于抢走妈妈又不要自己的罗尔基，诺尔吾的沉默中多了一份仇视和疏离。

这个从小缺少关爱温暖的自闭孩子，在片中一直说话不多，却句句扎心。

驴妈妈死后，面对小驴，一直麻木冷漠的诺尔吾泪流满面的对罗尔基说：它妈妈死了。

因为调皮被罗尔基教训，他吼出了那句憋了好几年的话：当初我想跟着妈妈到你家，但你不要我！

终于，在不明真相的罗尔基奋不顾身的跳下水塘救他之后。他主动开口对罗尔基说，他偷偷把罗尔基撕碎的父母的相片重新粘在一起，是不想让他们分开。

寥寥数语，这个留守儿童坎坷心酸的心路历程就像被剥掉的洋葱皮，一层一层清晰可见。

你看。

同样是朝圣，一个是专注于信仰，讲怎样朝圣；一个是着墨于人性，讲为什么要朝圣；

《冈仁波齐》展现的是因各种状况凝聚在一起的一群人，为了一个共同目标不抛弃不放弃最终达成心愿的故事。

而《阿拉姜色》则是以温和自然的方式，呈现故事中三个人物的情感、信仰、与成长。

抛开藏区这个题材。如果硬要拿一部片子来对比，其实倒是觉得和前阵的《小偷家族》有异曲同工之处。

两部片子都是通过没有血缘关系的几个普通人组成的再生家庭，以冷静含蓄的方式来探讨每个人都无法回避的关于情感、关于生死、关于成长的问题。

有怀疑有伤害有嫉妒，最终却因死亡和爱，让一切消解。

《小偷家族》中，几个陌生人组成的世间最温暖最治愈的家庭，克制又动人。

除了以上，这部片子还有个亮点。

这些年大凡是关于藏区的电影，侧重点基本都在展现宗教信仰或自然景观上，很少有着重突出人物的作品。

《阿拉姜色》算是个例外也是创新。

尽管朝圣旅途一路风光无限，但这部片子从头到尾并没有过多的着笔于风光以及信仰。而是让镜头始终坚定的聚焦在角色身上，最大程度的淡化了人物背后的风景，让故事主题一直没跑偏。观众通过镜头感受到的，不再仅仅是青藏高原旖旎迷人的美景，而是故事中人物细腻饱满的感情。

于是观众就有种集体中彩票的惊喜感---原来藏地电影不仅能把生死、信仰、风光拍得绚丽动人。关乎人性，他们竟然也能拍得如此透彻美好。

为导演点赞。

君子一言，一诺千里。这又是一部被情怀误伤的高评分低人气优秀作品，去看看吧，保你看完不吃亏看完不上当。

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